Director: Park Chan-wook
Adapted from: Fingersmith
Story by: Sarah Waters
Screenplay: Park Chan-wook, Jeong Seo-Gyeong
With help from an orphaned pickpocket (Kim Tae-ri), a Korean con man (Ha Jung-woo) devises an elaborate plot to seduce and bilk a Japanese woman (Kim Min-hee) out of her inheritance.
| The Handmaiden | |
|---|---|
Theatrical release poster
| |
| Hangul | 아가씨 |
| Revised Romanization | Agassi |
| Directed by | Park Chan-wook |
| Produced by |
|
| Screenplay by |
|
| Based on | Fingersmith by Sarah Waters |
| Starring | |
| Music by | Cho Young-wuk |
| Cinematography | Chung Chung-hoon |
| Edited by |
|
Production
companies |
|
| Distributed by | CJ Entertainment |
Release dates
|
|
Running time
| 145 minutes |
| Country | South Korea |
| Language | Korean |
| Budget | ₩10 billion ($8.8 million) (estimate)[1] |
| Box office | $32.1 million[2] |
Cast
Kim Min-hee as Lady Hideko, a Japanese heiress
Kim Tae-ri as Sook-hee
Ha Jung-woo as Count Fujiwara
Cho Jin-woong as Uncle Kouzuki
Kim Hae-sook as Butler madame Sasaki
Moon So-ri as Hideko's aunt
Cannes Film Review: ‘The Handmaiden’
Park Chan-wook's Korean interpretation of Sarah Waters' "Fingersmith" is clever, heady and sensually lavish to a fault.
Boasting more tangled plots and bodies than an octopus has tentacles, South Korean auteur Park Chan-wook’s “The Handmaiden” is a bodice-ripper about a pickpocket who poses as a maid to swindle a sequestered heiress. His first Korean-language fiction feature since 2009’s “Thirst,” it’s sybaritic, cruel and luridly mesmerizing.
Freely transposing Welsh novelist Sarah Waters’ Victorian-set romantic thriller “Fingersmith” to 1930s Korea under Japanese colonialism, Park initially takes the tale of calculation, seduction and betrayal to heady narrative heights. Before long, however, the director of such extreme revenge thrillers as “Sympathy for Lady Vengeance” and “Oldboy” slides back into his own febrile cinematic universe of eroticized torture and misogyny, rather submerging Waters’ theme of female rebellion and liberation. Not that this should impair the film’s marketing potential in any way: Commercial and arthouse audiences alike will either thrill to its stylized potboiler elements or swoon over the opiate influence of Park’s signature aesthetic beauty.
Park’s adaptation, co-written with Chung Seo-kyung, retains the novel’s triptych structure. Book One, the most faithful to the original, is narrated by Nam Sook-hee (Kim Tae-ri), an orphaned girl raised as a pickpocket by human trafficker Boksun. A Korean gold-digger (Ha Jung-woo), posing as Japanese count Fujiwara, plucks her from the slums to aid him in the seduction of Hideko (Kim Min-hee), a Japanese heiress living under the stewardship of her Korean uncle Kouzuki (Cho Jin-woong). Fujiwara’s plan is to elope with Hideko, marry her, then commit her to a mental asylum so he can pocket her inheritance.
As the common Sook-hee is ushered into this magnificent colonial estate, her bewildered exploration of the Gothic mise-en-scène echoes the mysterious atmospherics of Guillermo del Toro’s “Crimson Peak.” Hideko’s languorous, marble-surfaced beauty quickly dissolves under the new maid’s wide-eyed cheerfulness, and a bathing scene brims with furtive eroticism fueled by an aching tooth and a lollipop.
Park elegantly plays their innocent dressing-up and role-switching rituals against the real, pernicious deceit of Fujiwara, as newcomer Kim Tae-ri makes her gradual change of heart passionately palpable. The only defect, one that sometimes risks taking viewers out of the story, is the ensemble’s evident struggle to deliver sophisticated old-world Japanese dialogue, which somewhat hampers their spontaneity of expression.
Book Two tells the same story from Hideko’s vantage point, involving a major twist that viewers unfamiliar with the novel would be hard pressed to see coming. It’s also where the screenplay veers notably from the source, virtually writing out Boksun’s role and the secrets of the women’s birth.
What it instead chooses to highlight and expand is the young lady’s traumatic childhood upbringing by her uncle and aunt (Moon So-ri, cast strikingly against type). Inside the mansion’s voluminous library, Kouzuki’s bibliophilia is revealed to have decidedly aberrant tendencies. Dabbling in the sadomasochism of Takashi Ishii’s “Flower and Snake” series with a touch of Teruo Ishii’s grotesque “porno jidaigeki” — 1970s sexploitation costume dramas — these scenes offer their share of prurient pleasure, yet moves the narrative further away from delicate affairs of the heart.
The third and final book, which shifts focus to Fujiwara’s plight, is giddy with more revelations and reversals. It is also has Park’s signature pain fetish gratuitously splashed over it: One scene adds a new, bloody layer of meaning to the novel’s title “Fingersmith,” while another even brings back a certain signature mollusc from “Oldboy” in monstrously depraved fashion. And while there’s no denying the denouement’s cleverness or the finale’s breathtaking, lyrical evocation of sapphic desire, one comes out feeling sensually satiated.
Production values are sensational even by Korean cinema’s blue-chip standards. The mansion’s interior, designed by Ryu Seong-hee, is decorated in hybrid British-Japanese style, combinng the former’s decorative luxuriance with the latter’s elegant symmetry. In his last film, the U.S.-set “Stoker,” Park became so carried away with the set of the retro American country house that he made it the centerpiece of a flimsily constructed family mystery. Here, he is in danger again of lingering on too much visual paraphernalia — even if that matches Waters’ equally dense textual details — but involving characters and a more substantially crafted plot maintain its artistic balance.
Phim đồng tính nữ "The Handmaiden" của Hàn lập kỉ lục điện ảnh mới
“The Handmaiden” của đạo diễn Park Chan Wook với nhiều cảnh bạo dâm đã đánh bại “Snowpiercer” để trở thành phim điện ảnh Hàn Quốc được xuất khẩu sang nhiều quốc gia nhất.
Trong ba đại diện của Hàn Quốc tham dự Liên hoan phim Cannes lần thứ 69, The Handmaiden (Người Hầu Gái) của đạo diễn Park Chan Wook là cái tên được chú ý nhiều nhất và cũng là phim duy nhất tham gia tranh giải. Tác phẩm mang đề tài đồng tính nữ ngay lập tức gây xôn xao bởi những cảnh quay nóng bỏng. Với việc được 175 nước trên thế giới mua bản quyền trình chiếu, The Handmaiden trở thành phim điện ảnh Hàn Quốc được xuất khẩu sang nhiều quốc gia nhất trong lịch sử.
Theo đó, tác phẩm mới nhất của đạo diễn Oldboy đã chính thức đánh bại Snowpiercer của đạo diễn Bong Joon Ho năm 2013, phim điện ảnh từng nắm giữ kỉ lục được bán bản quyền sang 167 nước. Được biết, ngay từ trước Liên hoan phim, The Handmaiden đã được 120 nước đặt mua.
The Handmaiden nhận được rất nhiều sự quan tâm của các nhà phân phối phim tới từ châu Âu. Tại Anh, 3 trong số 4 nhà phân phối đang cạnh tranh nhau để giành quyền phát hành phim. Trong khi đó, các nhà phân phối Pháp đang lên kế hoạch công chiếu rộng rãi The Handmaiden.
Một đại diện giấu tên của công ty sản xuất CJ E&M cho biết, "Khác với những đánh giá tiêu cực từ một số trang tin, phản hồi về The Handmaiden tại liên hoan phim là rất tốt."
Được xây dựng dựa trên tiểu thuyết Fingersmith của nhà văn Anh Sarah Waters, The Handmaiden gây ấn tượng bởi những tình tiết đầy lôi cuốn xung quanh mối tình đồng tính của hai người phụ nữ. Lấy bối cảnh Nhật Bản và Hàn Quốc những năm 1930, phim xoay quanh 4 nhân vật: Hideko (Kim Min Hee) - con gái của một gia đình quý tộc Nhật Bản, Sook Hee (Kim Tae Ri) – một cô gái mồ côi sống bằng nghề trộm cắp, Bá tước Fujiwara (Ha Jung Woo) – một tên lừa đảo có tham vọng gia nhập tầng lớp thượng lưu, và Kouzuki (Jo Jin Woong) – người chú của Hideko. Vì muốn chiếm đoạt của cải nhà Hideko, Fujiwara thuê Sook Hee tới làm người hầu gái cho nữ quý tộc nhằm thuyết phục nàng kết hôn với hắn. Tuy nhiên, mọi kế hoạch bắt đầu rẽ hướng khi Sook Hee nảy sinh tình cảm với chủ nhân của mình.
Kim Min Hee – người thủ vai nữ quý tộc Hideko
Nói về Kim Min Hee, nữ diễn viên được lựa chọn đảm nhận vai diễn quan trọng nhất của phim – Hideko, đạo diễn Park Chan Wook chia sẻ: "Cô ấy sở hữu thần thái thanh lịch, quý phái, đồng thời cũng rất đỗi mỏng manh, đây đều là những gì cần có ở nhân vật. Kim Min Hee không hề e ngại những cảnh quay tình dục, điều mà các diễn viên Hàn Quốc vẫn thường lo sợ khi đóng phim." Bản thân Kim cũng rất hào hứng với vai diễn lần này. Cô cho biết: "Đây là lần đầu tiên tôi tham gia đóng phim cổ trang. Cần rất nhiều công đoạn hóa trang cho vai diễn này, tôi cảm thấy thật thú vị khi được chứng kiến quá trình chuẩn bị của đoàn làm phim."
Xuyên suốt tác phẩm, vẻ đẹp đậm chất Á Đông của Kim Min Hee khiến người xem không thể rời mắt. Từ những thước phim đầu tiên về một nữ quý tộc xinh đẹp, ngây thơ, cho tới những cảnh yêu đương táo bạo cùng bạn diễn Kim Tae Ri và Ha Jung Woo, Kim Min Hee đều hoàn thành rất tốt. Không những vậy, phân cảnh gây sốc của nữ diễn viên khi quan hệ cùng người gỗ cũng được đánh giá cao, và được đạo diễn xem là một chi tiết hoàn toàn cần thiết cho mạch phim.
Nữ diễn viên gây ấn tượng bởi vẻ đẹp đậm chất Á Đông đầy mê hoặc…
Cùng những cảnh yêu đương táo bạo với hai bạn diễn
Nhân vật chú của Hideko do Jo Jin Woong đảm nhận là một người đàn ông có khuynh hướng tình dục lệch lạc, được che giấu trong căn biệt thự. Nữ diễn viên trẻ Kim Tae Ri, thủ vai người hầu gái Sook Hee, thể hiện một lối diễn xuất đầy tự tin khi không ngại đóng hàng loạt cảnh nóng cùng đàn chị.
Jo Jin Woong thủ vai chú của Hideko, một người đàn ông có khuynh hướng tình dục lệch lạc
Nữ diễn viên trẻ Kim Tae Ri, một nửa của mối tình đồng tính trong "The Handmaiden"
Ha Jung Woo
Một số hình ảnh của đạo diễn và các diễn viên The Handmaiden tại Cannes 69:
Ngoài The Handmaiden, hai tác phẩm khác của Hàn Quốc cũng nhận được nhiều lời khen ngợi tại liên hoan phim năm nay. Đó là Train to Busan của đạo diễn Yeon Sang Ho với sự tham gia của các diễn viên Gong Yoo, Jung Yoo Mi, Ma Dong Suk và The Wailing của đạo diễn Na Hong Jin với Kwak Do Won, Hwang Jung Min, Chun Woo Hee.
(Nguồn: Koreatimes, Yonhap News)
No comments:
Post a Comment